N° 1355
27.04. - 03.05.2024
nächste Aktualisierung
am 04.05.2024
Orchester der Deutschen Oper Berlin
Gefragt
Wagner-Tenor 2.0
Klaus Florian Vogt ist der neue Held von Bayreuth. Nur echt mit der Matte.
Wo kommt eigentlich die »Wagner-Matte« her?! Gemeint ist die klassische Rocker-Mähne, das reichhaltig getragene Haupthaar, welches sich unter Wagner-Tenören in den letzten Jahren besorgniserregend verbreitet hat. Johan Botha trägt es. Jon Frederic West sowieso. Torsten Kerl färbt es sogar, falls der Schein nicht trügt. Jonas Kaufmann dagegen bietet eine mediterran gelockte Version (an der man seine Herkunft aus dem italienischen Repertoire ablesen kann). Kein Wagner-Tenor, der auf sich hält, verzichtet heute auf eine Matte wie Günter Netzer. Klaus Florian Vogt schon gar nicht!
Rezensionen
Wolfgang Amadeus Mozart, Richard Wagner, Giacomo Puccini, Richard Strauss, Jules Massenet u.a.
Berlin Opera Night
Adrianne Pieczonka, Juliane Banse, Grace Bumbry, Angelika Kirchschlager, René Pape, Salvatore Licitra u.a., Orchester der Deutschen Oper Berlin, Kent Nagano
TDK/Naxos DV-COBON
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Der junge Lord
Edith Mathis, Donald Grobe, Loren Driscoll, Barry McDaniel, Otto Graf, Orchester der Deutschen Oper Berlin, Christoph von Dohnányi
medici arts / Naxos 2072398
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Arnold Schönberg, Richard Wagner
Pelleas und Melisande, Siegfried-Idyll
Orchester der Deutschen Oper Berlin, Christian Thielemann
Deutsche Grammophon 0 28946 90082 6
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Richard Wagner
Szenen aus „Rienzi“, „Tannhäuser“, „Lohengrin“, „Die Meistersinger“, „Die Walküre“, „Siegfried“, Wesendonck-Lieder
Jonas Kaufmann, Donald Runnicles, Orchester der Deutschen Oper Berlin
Decca/Universal 478 5189
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Richard Wagner
Tristan und Isolde
René Kollo, Gwyneth Jones, Hanna Schwarz u.a., Orchester der Deutschen Oper Berlin, Jiri Kout
TDK DV-OPTUI
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Pietro Mascagni, Giacomo Puccini, Richard Strauss, Fred Raymond
Wunderlich – The Legend
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Profil Edition Günter Hänssler/Naxos PH07024
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Das Klavierquartett c-Moll des 19-jährigen Strauss war ein Geniestreich, der sofort als solcher erkannt wurde. Komponiert 1883/84, zwischen der ersten Sinfonie und der „Burleske“ für Klavier und Orchester, gilt es als Höhepunkt der Auseinandersetzung mit Brahms und den Formen der klassisch-romantischen Instrumentalmusik.
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